БЁРТОН

ТИМ

Один из самых самобытных кинорежиссёров и сценаристов XX—XXI века,
автор современного зрелищного кино. Король загробной романтики
и черного юмора

С родителями у режиссёра были сложные отношения. В собственном доме
и в собственной семье Тим чувствовал себя пленником, как психологически, так и физически.

Непростые отношения у Бёртона были
и со сверстниками: он с трудом находил общий язык с одноклассниками и часто проводил время в одиночестве.

Мои родители говорили, что я начал
смотреть кино
о монстрах ещё до того, как начал говорить или ходить. Я никогда не боялся монстров, скорее наоборот — сочувствовал им

«Я боялся своих родителей, родственников и того места,
где я вырос. Я чувствовал себя одиноким, и именно это заставило
меня развиваться самостоятельно».

об искусстве и стиле.

ПРЕКРАСНОГО

Фирменный визуальный стиль Тима Бёртона — безумная смесь готики, немецкого экспрессионизма
и американского китча — есть
в каждом фильме постановщика.
С тем же постоянством режиссёр обращается и к типичным
для себя темам и героям.

В центре фильмов Бёртона всегда находится чудаковатый персонаж, которого
не понимают окружающие. Таким же странноватым парнем является и сам режиссёр.

УНИкальное чувство

Часто именно вокруг маленькой картинки
или одного персонажа начинает образовываться сюжет.

Практически все свои работы Бёртон начинает
с рисунка

ЭКСПРЕССИОНИЗМ
ТИМА БЕРТОНА

Я никогда не встречал человека столь явно
не от мира сего и при этом находящегося на своём месте. Единственно ему принадлежащем месте

Джонни Депп о Тиме Бёртоне

Экспрессионизму Бёртон обязан визуальными приметами своего стиля. Игра с цветом и светом (либо чёрное
и белое, либо все оттенки «вырви глаз»), жонглирование пропорциями и ракурсами, выразительный грим актёров, декорации,
напоминающие старое кино.

Кто-то из критиков сказал — и все подхватили, —
что Тим Бёртон снимает не кино, а мультфильмы
с живыми актёрами.

Эдвард Руки-ножницы

1990

Первый набросок Эдварда Руки-ножницы был создан сценаристом в подростковом возрасте. В этой картине режиссёр отразил своё видение панорамы родного города и родительского дома, находящегося неподалёку от аэропорта Бёрбанка и кладбища «Вальгалла»
в Калифорнии.

1999

сонная лощина

Нью-Йорк, 1799 год. Икабода Крэйна, молодого констебля, отправляют в местечко Сонная лощина для расследования загадочных убийств. Все жертвы, как сообщает местное население, погибают от меча всадника без головы.

Все они обезглавлены, а головы исчезли. Крэйну приходится убедиться, что это не легенда, а страшная правда. Становится очевидно, что убийца приходит с того света,
что в преступлениях замешаны ведьмы и иная нечисть. Всадника нельзя убить пулей, всех смельчаков он побеждает
в схватках. Но каковы мотивы злодеяний?..

Среди остальных кинематографических работ Тима Бёртона «Сонная лощина» занимает особое место.
При всей узнаваемости почерка режиссера, этот фильм отличается необыкновенной атмосферой, царящей в кадре. Картина получилась нежной, импрессионистичной.

«Сонная Лощина спит и видит во сне кошмары», — так объяснял свое видение проекта художник-постановщик Рик Хейнрикс. Черный цвет, присутствующий в фильме, конечно, добавляет тревоги. Лес,
с его деревьями, напоминающими скелеты,
с прелыми осенними листьями, словно говорящими о бренности нашей жизни, заставляет зрителя нервничать. Гамма фильма очень красивая: пепельная, пыльно-коричневая с редкими брызгами бордового
и золотого.

Место, настроение, ощущение — все это очень важно
в этом фильме. Это еще один персонаж в пьесе

ТИм БёРтон

2005

ТРУП НЕВЕСТЫ

После череды экранизаций и ремейков Бёртон решил вернуться к истокам
и снял первый в своей карьере полнометражный кукольный мультфильм «Труп невесты». В нём режиссёр полноценно раскрывает тему жизни
в загробном мире.

Причём у Бёртона после смерти жизнь
не превращается в мучения,
а наоборот — расцветает новыми красками, становится интереснее.